我在太平待过十几年。周太生的文字，灵敏生动，在我应有的视野里，聚焦了一些看点。原来这片土地还有这些事物。

抖开随带的雨布，铺在古墓前一小块平整的地上，我和明义头朝石碑不足一米的距离，脚朝山下秧溪河，和衣而睡。

海涅说过，死亡是凉爽的夏夜。两个护秋的年轻人，闹腾了大半夜，终于敌不过浓重的睡意。只有这里才够两人躺下。不管三七二十一了，青春是火烈的。应该对海涅说，死亡非常适合瞌睡。

有个女知青在抓起第一把牛粪时直犯恶心，遂将牛粪甩了。她流着泪。很快，她像所有人一样撒完了一担牛粪。挑来第二担牛粪再用手时，她竟孩童玩泥般地笑了起来。

反差大了。两种表情之间，滚动着泪水。一些东西带出来，又被冲洗了。跟着泪水，可以走一段距离，一些活动铺在路上。不在原点了，原点湿了，像春天的雨夜。而这里变化的过程，给了读者。空间是敞开的。我看到一个手脚利索的写作者的当机立断。

有个知青的脸叮着一只虫蝇，他一掌拍去，虫子没打着，反而弄了一脸牛屎。他忘了手没洗。一片嘻笑。

本来就是个笑话。应该读书的年龄，经白铁皮哨子一吹，集合起来去看笑话，会笑出泪来的。

二十多个没蔬菜的日子，林场食堂里一日三餐一个菜，人人碗头上一条清水煮湖鱼。个个都吃厌了，眼睛都吃红了，也不晓得是不是鱼吃多了，上火了。有人打趣，我们要是猫多好啊！

有意味的地方不少。“麻花辫”，是一篇颇有章法的篇什。有一条线，是线型结构。场景穿缀其中，细节信手拈来，香油、字条、信件等一个接着一个，都不离此线，也绝不断线。一条大河般波澜壮阔起来，青春之歌，提升了悬念和趣味。

详略去留，是写作必作的思索。好比月色徘徊在平湖的况味，花色酌量春天的深浅。过日子嘛，少不了算计柴米油盐。“蛙鸣如歌的夜晚”，给了我深的印象。周太生对三种青蛙做了刻画，如蝉的土蛙，背部青绿黄灰四色条纹相间的中等青蛙，第三种是比牛蛙大，皮色褐黄或褐灰的蛙。他还将蛙声放在不同时段。别小看这里，不晓得的没法写，知道的没感觉的没法写，要观察要积累还要有新意。我晓得太平山多，山脚下有田畈，还有冷水田（不怎么长东西的水田）。读周太生，我读出了轰鸣。这是湖畔清音，是白浪冲击而成，碎落下来的水沫，都是一路飞扬，都能触动留在时空的痕迹。一个蛙声热烈的夜晚，我穿过栗林，在此我曾见过一只小孩般大小的麻灰的大鹰。进入一块水田，边上是山，很高，靠田的部分，陡，影子滑下来，堆积在田里，又深又厚。蛙鼓在敲打，夜晚不必太黑，也不能锋利了。我心里有点虚，是蛙声踏实了脚步。我是为了养的猫头鹰吃好点，跟着蛙声来了。蛙声正如周太生说的，又多又密又有层次。稻秧才发棵，青蛙在那里坐着分摊地盘和浅水。我陷入蛙鸣，不知夜的深浅了。手电一照，有的蛙跳走了，有的不理睬，一伸手把它捉了。免不了拖泥带水，田泥和青蛙都是滑不溜叽的，我摸到了一个断面。吧叽吧叽地走动，踩灭了一片蛙鸣，离开了，叫声又合上来。多年以后我明白，对于蛙声我不够地道。读了周太生，知道青蛙至少给了我三种叫法。

“蛙鸣如歌的夜晚”的表达，一。有事实，二。对于事实的定位，三。加进自己的热度。往前去，有铺垫，朝后来，打开了，可以看阔远的星空。我认为进入这个层面，写作是大大地上了一个台阶。

周太生是敏感的，被什么撞了一下，文字里就留有一块红或者一片暗。母亲在医院的最后岁月，场景催人泪下。他在“秋殇”的结尾，引了《北国之春》，我没想到，我也像一枚叶子，被林子里的红、暗和重，感染了。情感的涌动不仅一个方向，我读到了陈辉舅舅告诉他的一个晴天霹雳：同窗好友陈辉走了，他呆了。舅舅一只手在擦眼泪，一只手撑在路边的梧桐树上。不一定有风，但树肯定在震颤。我还读到了小区里的狗，单位树梢上的斑鸠，十二只蛋孵出的小野鸡，最后有三只，约好似的，从院子里飞了，一直向着山上飞去。我看了好久，我想那山应该是凤形山吧！

其实，每次写作就是一次复活的过程或者说一个春天的来临。让性格活灵活现，让死去的狗和小野鸡，还有那些蛙鸣、草叶和青春，都活过来。

那片有山有水的地方，真是一个好地方。循着周太生的文字，我想再去看看，甚至有了住几天的愿望。没弄清的部分，再去瞧瞧。没到过的地方，走一走。这些年来，我到一个地方，除了实地转悠，很想看当地的读本。有些光凭走马观花是无法看到的，当地的好作者，能提供想要的东西。比如去敦煌，我就买了《莫高窟》。周太生的书，符合我的以上的想法。

太平南面黄山，西背太平湖，天地深蓄着大气。对于书写者，这太丰厚了。福克纳的意思，只要给他一枚邮票般大小的小镇，就可以写一辈子。相信周太生在今后的写作中，会继续呼吸地气，去芜存菁，去伪存真，去粗留精，越写越好。

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